Anmeldelser | Kan 2024

14th Street Playhouse, Atlanta, GA
18. januar 2014

Av Chelsea Thomas fra Dance Informa .

brooke wild

I midten av januar åpnet Dance Canvas 2014 Performance Series med sin årlige hovedscene-produksjon, Vi presenterer neste generasjon . En samlet feiring av dansestiler og teknikker, utstillingsvinduet oppfylte nok en gang Dance Canvas ’oppgave om å gi nye koreografer og pre-profesjonelle dansere et utløp for å utvikle og presentere nytt arbeid.

Programmet presenterte ni verk av 10 koreografer (ett verk ble koreografert), hvert med sitt eget valg av innspilt musikk og scenografi. Med hvert stykke som er vidt forskjellige fra forgjengeren, holdt det publikum oppmerksomt og nysgjerrig. Kvelden viste hvordan organisasjonen sakte, men sikkert bygger en nasjonal tilstedeværelse, og presenterer flere koreografer fra utenfor-staten og landet.

Rain Anya og Sarah Bebe Holmes fra Paper Doll Militia in ‘Unhinged.’ Foto av Richard Calmes, med tillatelse fra Dance Canvas, Inc.

Det første arbeidet med programmet, Fuerta , var av lokal danser, koreograf og studioregissør Meg Morrisey. Det moderne arbeidet handlet om oppfatning av skjønnhet og hvordan spesifikt en kvinne utvikler seg fra usikkerhet til selvtillit. Den brukte passende, men kanskje unødvendige bevegelser for å uttrykke hvordan kvinner maser over utseendet og sammenligner skjønnheten. Trekk i ansiktet hennes og berørte midjen, og hoveddanseren, Alyson Quigley, var kledd i en naken bh og sklir mens de andre danserne (metaforisk beveget seg i en masse for å representere samfunnet) var i svarte tanktopper og tyllskjorter. [Sideanmerkning: Jeg er ikke sikker på at push-up-bh var nødvendig, da det viste seg å være distraherende. En kjøttfarget trikot eller tank-top ville ha vært mer effektiv.] For et emne som var så for vektlagt i fritidsdansverdenen, håpet jeg på mer enn den forutsigbare historien om 'offer-til-myndiggjort' i dette dansearbeidet. Jeg ble fascinert av mannen som ble introdusert i begynnelsen, og lurte på hvordan koreografen ville skildre menns rolle i spørsmålet om kvinners oppfatning av feminin skjønnhet. Han så senere på som en passiv voyeur som Quigley ble kastet rundt, men hans rolle utviklet seg aldri fullt ut, og etterlot flere spørsmål enn svar.

Neste brikke, Dreaming Eternity av Alabama-innfødte Annalee Traylor, var en fascinerende og fengende moderne pas de deux. Selv om arbeidet kanskje hadde vært for travelt på punkter og kunne hatt fordel av mer pusterom, føltes det som trinnene ble orkestrert med maksimal effektivitet og flyt. De to danserne skapte en overbevisende rytme, og løp og skvattet over scenen med vakker synkronicitet. Overkroppen deres snek seg opp og ned med hodene ofte foran. De engstelige, noe spastiske, moderne bevegelsene ble balansert av spennende former. Det var åpenbart koreografen og hennes partner James Barrett, begge fra Reed Dance, hadde brukt mye tid på å forberede og rengjøre denne duetten.

Dansere fremfører Alicia N. Thompsons ‘Breathe’ på Dance Canvas 2014 Performance Series. Foto av Richard Calmes, med tillatelse fra Dance Canvas, Inc.

På den annen side kan det sies om det motsatte Bare Couture av James R. Atkinson Jr. og Rosen , koreografert og fremført av Kelsey Bartman. Begge disse ballettstykkene fremført en pointe manglet fokus og klarhet. Bare Couture var et lerret holdt sammen av svake tråder - med lite enighet mellom dansere, en vag tematisk premiss og liten koreografisk opptrapping. I mellomtiden, Rosen var for enkel og for repeterende.

Noen få høydepunkter på kvelden var samtidens stykker Glimt og Dette er en test , og luftduet Av hengslene . University of South Carolina utdannet Caitlin McCormack’s Glimt var fylt med vakre stille øyeblikk, buede rygg, spisse fingre og moderne gulvarbeid. Den omtente duetten var spesielt hyggelig. Dette er en test , koreografert av Christopher Hall, en dansemor ved Kennesaw State University, viste frem fire tekniske samtidsdansere som utførte Gaga-påvirkede bevegelser med presisjon og kraft. Av hengslene var definitivt en favoritt blant publikum da Rain Anya og Sarah Bebe Holmes fra det internasjonale luftfartsselskapet Paper Doll Militia klatret opp og krøllet seg rundt to hvite flysilker. Publikum gispet hørbart i flere tilfeller da de to kvinnene dristig strakte og balanserte kroppene sine over og gjennom stoffene.

christopher velez alder

Avsluttende program var to underholdende verk, det tankevekkende Giftig avfallshus Pt. 1 av Morgan Carlisle Thompson og den energiske Puste av Alicia N. Thompson. Giftig avfallshus Pt. 1 kjennetegnet teknologiske zombier, eller mennesker som er avhengige av media, og som har å gjøre med sin egen besettelse når skjermen er slått av. Puste derimot, var et morsomt, oppegående, hoppende og smittsomt jazzstykke som fikk seerne til å føle seg lykkelige og lette.

Samlet sett presenterte Dance Canvas et annet mangfoldig og underholdende utstillingsvindu for arbeid produsert av nye koreografer og kommende dansere. Mens noen koreografer kan dra nytte av nærmere veiledning og rådgivning, fortsetter Dance Canvas å velge ut og vise frem dansere med utmerket potensial. Så lenge organisasjonen fortsetter å støtte nye artister, kan Atlanta være trygg på at den kommende generasjonen koreografer og dansere er i gode hender.

Foto (øverst): Dansere fremfører Meg Morrisey's Fuerta på Dance Canvas 2014 Performance Series. Foto av Richard Calmes, med tillatelse fra Dance Canvas, Inc.