'Footloose' om den norske gleden. Foto med tillatelse fra Norwegian Creative Studios. Norske Kreative Studios , den interne underholdningsavdelingen til Norwegian Cruise Line, åpnet nylig sin helt nye produksjon av Footloose Musical om bord i Norwegian Joy. Koreograf Nick Kenkel jobbet sammen med produksjonsteamet og regissøren David Ruttura for å beholde den høye energien til den originale filmen mens han kom til hjertet av historien og den grusomme beslutningen om dens sentrale karakter, Ren McCormack. Dance Informa snakket med Kenkel om sin erfaring og utfordringene og triumfene ved å jobbe med et så unikt prosjekt.
Kenkel forteller oss først litt om sin unike start i dans. 'Jeg startet som en liten Michael Jackson-etterligner uten opplæring overhodet, i en liten landsby i Indiana,' avslører han. “Moren min prøvde faktisk å få meg til å ta ballett som barn, men jeg trodde det var gal fordi jeg ikke kjente noen kropp som danset, så jeg gjorde det aldri. Så på college falt jeg i audition for et danseselskap. Jeg gikk faktisk for å støtte moralsk en annen venn som var på audition, og så ble jeg trukket inn i auditionen og jeg kom inn. '
Nick Kenkel på Norwegian Cruise Line’s ‘Footloose’.
Han fortsetter og ler: «Jeg prøvde faktisk å komme meg ut av det fordi jeg var i det intense utmerkelsesvirksomhetsprogrammet på college, så jeg hadde ikke mye tid. Og den kunstneriske lederen, til hennes kreditt, lot meg ikke slippe den. Så jeg skylder henne virkelig karrieren min den dag i dag! ”
Etter å ha danset med selskapet i tre år, flyttet Kenkel til Chicago for å jobbe med det største regnskapsbyrået i verden. Hans kjærlighet til dans hadde ikke forsvunnet, og han begynte å delta på kurs på siden, og tok til og med permisjon fra regnskapsarbeidet for å delta på sommerprogrammet på Alvin Ailey. Et flytting til New York og nedleggelsen av firmaet han jobbet med på grunn av den globale Enron-skandalen førte til en kjede av hendelser som presset Kenkel til å endelig ta dans på alvor. 'Jeg husker at jeg tenkte:' Jeg skal bare ta ferie og danse for året og se hva som skjer, 'sier han,' og i teorien har jeg aldri gått tilbake. Det var 2001. ”
dansekonkurranser 2015
Hans overgang til rollen som koreograf skjedde naturlig. “På college ga et par av oss i selskapet en ide til en lokal klubb om at jeg ville koreografere nummer med et mannskap. Jeg tror vi tjente 80 dollar, men vi fikk drikke gratis, ler han. «Senere møtte jeg Broadways Jerry Mitchell som gjorde en film, og han fortalte meg om et burlesk show han hvert år kaller Broadway Bares, og at jeg bør melde meg frivillig til å være en del av det. Så jeg gjorde det, og til slutt slo jeg til ham at jeg koreograferer et nummer til showet. Helt siden den gang har jeg koreografert for Broadway Bares, og jeg ble hans assisterende koreograf og assosiert koreograf mange ganger og deretter medkoreograf på et par prosjekter. Han har vært en mentor for meg den dag i dag. '
Kenkel har siden koreografert alt fra musikkvideoer til musikaler og alt i mellom. Kenkels byrå (MSA) sendte ham til koreograf Norwegians produksjon av Footloose, og han møtte regissør David Ruttura for å diskutere prosjektet. “Jeg kan være veldig oppfattet som koreograf fordi jeg leder meg selv,” sier Kenkel, “men vi knyttet oss med en gang. Han er litt yngre enn meg, men jeg husker filmen kom ut ’84, og den revolusjonerte bare popkulturen, spesielt for en liten by Indiana-gutt som meg. Jeg har alltid elsket navnet og eiendommen, og David og jeg kom veldig bra overens. Jeg trodde det ville være en fantastisk opplevelse. ”
Kenkels tilnærming til denne versjonen av Footloose for Norwegian Cruise Line skulle beskytte den opprinnelige hensikten med filmen, og flette inn moderne elementer der det var fornuftig. 'Mine formative år var tidlig på 80-tallet, da lydspor var en stor sak og musikkvideoer tok fart,' forklarer Kenkel. «Michael Jacksons 'Thriller' og Pat Benetars 'Love is a Battlefield', med den beryktede dansekilen, alt dette påvirker koreografien min til i dag. Jeg nærmet meg i utgangspunktet dette prosjektet ved å velge et syvårig utvalg på 80-tallet og se på mange gamle videoer og øyeblikk på Solid Gold. '
Han fortsetter: 'Generelt prøver jeg alltid å hylle tidsperioden, men oppdaterer også ting, fordi jeg føler at hvis jeg ikke gjør det, ville det være en feil. Ting utvikler seg og dans blir bedre, så du må ta med noen samtidige øyeblikk. Men jeg prøver å gjøre det under linsen for å hylle tidsperioden eller musikkens opprinnelige intensjon. For eksempel handler åpningssekvensen om individualitet og ikke å kunne uttrykke deg, så tallet jeg koreograferte hyller filmen direkte der du ser alles føtter gjøre forskjellige danser. Det er faktisk en av favorittåpningene mine til en musikal noensinne. Men jeg prøvde å få dansen til å komme ut av et grisere sted, og et litt sexigere sted, for det er uansett estetikken min. Jeg tror dans er en form for uttrykk av sinne og begjær, så jeg prøver alltid å være tro mot det.
Det var også utfordringen med koreografi for karakterer som ikke nødvendigvis skal vite hvordan de skal danse. ”Mye av bevegelsen måtte være subtil,” forklarer Kenkel, “og vi innlemmet også rekvisitter. Det er et tall som skjer mens de alle er i gymtimene, så i kraft av at Ren dribler en basketball og hoppetau, får han alle kroppene til å bevege seg i en vanvidd som er veldig spennende. Det kunne ikke bare være et dansenummer for dansens skyld, så jeg jobbet ganske hardt med å prøve å sørge for at dansen var fornuftig med historiefortellingen. '
Koreografi for et cruiseskip kom aldri til å være helt det samme som å skape noe for et tradisjonelt teater, men Kenkel ble ikke oppslukt. 'Det er noen ting som jeg har gjort lettere fordi jeg vet at det er et cruiseskip og vi konkurrerer mot en buffé,' ler han. 'Jeg prøvde å holde det litt lett og sprudlende, og inkluderer også noen trekk som var litt repeterende som et publikum faktisk kunne se seg gjøre hvis de skulle reise seg og bli med. Jeg prøvde å ha nok av det der inne å gjøre det lett på beina når det trenger å være. Og du kan ikke ha enorme dødballer på et show som dette fordi det ikke er plass på skipet, så danselementene måtte virkelig holde alles oppmerksomhet i lang tid. Men det var min første cruiseskipopplevelse, og å vite at rollebesetningen kommer til å byttes ut hvert halvår var den sprøeste delen. ”
Heldigvis for Kenkel og teamet gikk øvingsprosessen ganske greit, om enn med mindre utfordringer. 'Norwegian støttet oss virkelig med å ha nesten en direkte kopi av alle dødballene vi skulle bruke i øvingsrommet,' forklarer han. “Når vi kom til scenen, var vi ganske preppet. Det hele med at skipet ble oppført på den ene siden var et helt nytt konsept for meg. Skipet var også i tørrdokk, noe som var en utfordring. Jeg var litt forberedt på det, men de sjekket alltid lydsystemet og testet radioene på skipet, så det var virkelig en unik prosess. Vi hadde uhindret tilgang til teatret, noe som er bedre enn å være på et inntektscruise, men samtidig hadde vi å gjøre med sagflis i luften og malingsgasser fordi de bygde skipet mens vi seilte. Det var veldig interessant.'
Den ultimate belønningen var selvfølgelig en vellykket åpningskveld. 'Åpningskvelden var veldig bra,' deler Kenkel. “Det er ikke som en typisk åpningskveld som jeg er vant til fordi den var på et skip, så det var mange bransjefolk, kredittkortselskaper og reisebyråer som var ombord for å se den nye gleden. Men generelt var det veldig brakende, og rollebesetningen hadde det veldig bra, og vi var alle veldig stolte av åpningen. ”
Showet blir fortsatt mottatt godt, og Kenkel er spesielt spent på at Norwegian Cruise Line utfordrer publikum med historiemusikaler som denne. “Jeg tror Footloose er, i sitt hjerte, et drama, og muligens kommer mange mennesker til å se det og forventer kanskje ikke at det vil trekke i hjertestrengene og ha noen dramaturge øyeblikk i seg, sier Kenkel. 'Jeg er glad de ber publikum om å øke det også.'
Kenkel er mest stolt av showets finale. “Jeg tror det endelige tallet i seg selv er et av mine beste. Hele showet fører opp til kveldens siste sang, så det er faktisk mye press på at det må være bra, ler han. 'Jeg tror det er et av de beste tallene jeg noensinne har gjort når det gjelder å bygge nivåer i det og sørge for at det er en stor gevinst på slutten. Vi har hele rollebesetningen dansende på scenen for mye av det, og det er veldig spennende. '
Siden åpningen Footloose , Kenkel er fortsatt opptatt som alltid. 'Jeg har nettopp avsluttet Broadway Bares New York, og vi samlet inn over 2 millioner dollar, noe som var en stor rekord,' sier han. «Jeg koreograferte også et stykke for Life Ball, Europas største aids-fundraiser, og det var stor suksess. Jeg skal jobbe med en ny produksjon av Livvakten i Boston, i oktober. Jeg må gjøre mye forarbeid for det og finne ut hvordan jeg får det til på scenen, i runden. Jeg skal gjøre det til et kjærlighetsbrev til Whitney Houston. Jeg elsker henne absolutt, og jeg skal gjøre alt om henne, musikken og hvordan den filmen fanget et øyeblikk i tid. '
Kenkel forbereder seg også på å være en del av neste runde av Footloose auditions. 'Vi kommer til å begynne med audition for cast 2.0, og jeg vil være en del av det med det opprinnelige teamet,' forklarer han. Han håper også å jobbe med Norwegian Creative Studios igjen på flere prosjekter i fremtiden. “ Footloose var en fantastisk opplevelse. Jeg var veldig stolt av arbeidet og nådig at arbeidet kom til meg. ”
For å finne ut mer om auditions for Footloose eller andre norske Creative Studios-produksjoner, besøk www.norwegiancreativestudios.com . Lær mer om Nick Kenkel på nickkenkel.com .
