Av Emily Yewell Volin.
Jeg hadde gleden av å snakke med Matthew Rushing, 19 år gammel utøver av Alvin Ailey American Dance Theatre, tidlig på en fredag morgen i september. Hans ydmykhet, humor, lidenskap for dans og godt avrundede talenter var tydelig under samtalen vår da vi snakket om overgangen hans fra hovedartist til repetisjonsdirektør ved AAADT.
Hvilke egenskaper har du som gjør deg så godt egnet for overgangen fra utøvende danser til Øvingsdirektør?
Min udødelige kjærlighet til AAADT-organisasjonen og mitt ønske om å dele den er egenskapene som gjør meg egnet for denne overgangen. Da jeg var ung, var det en drøm for meg å bli med i Ailey-selskapet. Drømmen min har gått i oppfyllelse, og jeg føler min kjærlighet og lidenskap for AAADT har modnet. Jeg vil ta dette med meg i min nye stilling som øvingsdirektør.
I løpet av mine 19 år i AAADT Company har jeg lært mye om selskapets repertoar og organisasjonens funksjon. Jeg var i stand til å spille en viktig hoveddanserrolle på AAADT og lærte balletter som ble skapt på meg. Denne læringen av ballettene og selskapets struktur har forberedt meg til å passe rett inn i en lederrolle for AAADT. Jeg har også allerede hatt erfaring med å arbeide under fru Jamison for å hjelpe balletter og har hjulpet til med å kjøre øvelser for assisterende kunstnerisk leder, Masazumi Chaya.
Hvordan finner du balanse mellom de kunstneriske og tekniske kravene til utøvende bedriftsmedlem og øvingsdirektør når du forbereder deg på denne sesongen?
På begynnelsen av sommeren forstod jeg av meg selv og ledelsen at jeg ville danse og være øvingsdirektør i år, og jeg var klar for utfordringen. Etter å ha tatt meg tid til å virkelig tenke på det, snakket jeg med fru Jamison, og vi ble enige om at jeg ville ha nytte av litt tid til overgang. Jeg skal opptre i AAADTs 5 ukers NY City Center Season, men vil ikke danse under årets Fall UK-turné.
Hva er dine viktigste mål når du gjør denne karriereovergangen?
Jeg ser frem til å lære om arbeidet på et dypere nivå og få et bredere perspektiv på repertoaret. Jeg tar sikte på å bevare arbeidet samtidig som danserne holder seg tro mot arbeidet. Jeg vil være et annet øye for danserne og hjelpe dem med å vokse som kunstnere og dansere, veilede og hjelpe dem både kunstnerisk og med deres tekniske arbeid innenfor repertoaret.
Matthew Rushing i Maurice Bejarts 'Firebird'. Foto Paul Kolnik
Beskriv arbeidsbelastningen din i år.
Begynnelsen på prøvesesongen var veldig interessant. Geoffrey Holder gjenopplivet Den Prodikale Prinsen og jeg hjalp ham under øvelsene. Holder coachet meg personlig da jeg danset rollen i 1998, så jeg kjente balletten veldig godt.
Imidlertid opplever jeg at jeg i løpet av de fleste uker gjør mye øvingsdirektørlekser om natten, så jeg har også tid til å konsentrere meg om å holde meg i form for den siste sesongen min med å danse med AAADT.
Jeg finner en av de mest utrolige opplevelsene da øvingsdirektør er å jobbe så tett med fru Jamison. Hun har ledet selskapet siden 1989, og jeg har tidligere hjulpet henne med å øve på balletter. Måten jeg jobber med henne nå, i min rolle som øvingsdirektør, er mye annerledes fordi jeg hører tankene hennes mens jeg sitter rett ved siden av henne under øvingene. Jeg hører at hun liker, ikke liker og hva hun vil se mer av. Det er utrolig å få mer inni hodet hennes.
Når og hvordan innså du at du var klar til å gå fra 19 år utøver med AAADT til AAADT øvingsdirektør?
Jeg husker at jeg først nevnte ideen til øvingsdirektør, Masazumi Chaya, da jeg var omtrent 24 år gammel og bare hadde danset med selskapet i 5 eller 6 år. Jeg var så ung, og han begynte veldig sjenerøst å lære meg det grunnleggende om casting og regi. Så la jeg ideen gå litt for å konsentrere meg om dansingen min. Alle disse årene senere snakket jeg med fru Jamison og nevnte at jeg snart skulle trekke meg fra scenen og at jeg ønsker å trekke meg på et visst høyt nivå. Jeg vil legge på danseskoene mine mens jeg ikke er på vei ned. (humrer han) Disse samtalene med fru Jamison førte til en oppfordring til meg om å bli øvingsdirektør. Jeg hadde visst at det var på tide å gå over, men jeg var ikke klar til å forlate selskapet. Jeg driver med koreografi, og elsker å jobbe med unge mennesker. Likevel ble den fullstendige visjonen for fremtiden min med selskapet klar med fru Jamisons invitasjon til å gå inn i rollen som repetisjonsdirektør. Jeg føler meg veldig bra om min siste forestillingssesong som skjedde i samme sesong som hedrer fru Jamison i sitt siste år som kunstnerisk leder. Det er veldig spesielt for meg.
Hva er ditt favorittansvar som utøver og øvingsdirektør?
Mitt favorittansvar som utøver er å dele. Jeg liker virkelig å bare utsette meg selv på scenen. Det er morsomt, for jeg er ikke så langt utenfor scenen. Jeg elsker å rive meg vidåpent og dele - berøre menneskers hjerter, som fru Jamison sier. Å endre folks liv og la folk være på et høyere nivå enn da de kom inn i teatret ... det er mitt favorittansvar som utøver.
Som øvingsdirektør er mitt favorittansvar å hjelpe dansere når de vokser til bedre artister. Jeg tror ikke jeg jobber ennå med den kapasiteten jeg ønsker, og jeg synes det er bra. Det er så mange ting jeg vil lære, og jeg får sakte ansvar. Trinn for trinn, dag for dag læring. Jeg tar hvert eneste lille ansvar jeg får og gjør så godt jeg kan med det. Og jeg gleder meg.
rakett
Det er mye spenning med hensyn til utnevnelsen av Robert Battle som kunstnerisk leder for AAADT etter Judith Jamisons pensjon fra stillingen i juni 2011. Hvordan former din 19 års prestasjonserfaring med selskapet og årets doble rolle som utøver og øvingsdirektør ditt perspektiv under dette overgangsår i kunstnerisk retning av AAADT?
Perspektivet mitt har blitt formet fordi jeg kjenner styrken til organisasjonen, og jeg vet at i denne typen overgang vil alt være i orden. Hvis noe, vil ting fortsette å utvikle seg. Tro det eller ei, jeg tror selskapet vil bli bedre og bedre og nå nye liv nye perspektiver. Ja! Og det er det fru Jamison vil ha. Hun føler at fokus og dedikasjon fortsatt vil være Mr. Aileys visjon sett med andre øyne. Fordi jeg har vært hos selskapet så lenge forstår jeg hva som går med i markedsføringen, finansieringen, forsikringen om fysioterapi for danserne ... HELE Alvin Ailey American Dance Theatre organisasjonen er dedikert til å bevare Mr. Aileys visjon. Robert Battle har sterk støtte fra organisasjonen og er en del av et veldig dyktig team.
Matthew Rushing, Briana Reed & Rosalyn Deshauteurs i Alvin Ailey's Revelations. Foto Andrew Eccles.
Hvilke prestasjoner har gitt deg mest tilfredshet i livet?
Jeg tror å berøre livene til unge mennesker. Jeg mottok nylig et par e-poster med takk fra to studenter som jeg jobbet tett med på Ailey School. Begge har jobbet i dansekompanier i både USA og Europa. Jeg mottok e-postene på et veldig viktig tidspunkt. Akkurat nå er jeg en usett arbeider og blir vant til livet bak kulissene. Det var så godt å høre fra disse studentene og å bli minnet på at det jeg gir når jeg deler det, har jeg hatt en positiv innvirkning på menneskers liv. Det fikk meg til å føle meg så bra. Disse unge menneskene vil være gode for andre i sin tur ved å fortsette å dele kunstens kraft og ved å berøre liv. Å bli påminnet om at det du har gjort har berørt folks liv og er viktig for dem, er veldig spesielt for meg.
Hvordan vil kollegene dine i selskapet beskrive deg?
Jeg er veldig velsignet med å si at jeg har et veldig godt samarbeid med danserne. Jeg har vært der så lenge og har nære relasjoner med seniordanserne. Vi har virkelig vokst opp sammen og kjenner hverandre som familie. Så langt som de nyere danserne i selskapet, er jeg fascinert av dem. De nye danserne bringer en slik energi til selskapet, og deres nyhet er et friskt pust for meg. Jeg er tiltrukket av dem, og vi bygger umiddelbart relasjoner. Jeg sier til dem: ‘Hvis du trenger noe, vet du at jeg er her’. Samlet sett har jeg et flott samarbeidsforhold med alle danserne til Alvin Ailey American Dance Theatre. De vil si at jeg støtter, og de vil si at jeg er en hardarbeider. De har sett arbeidsmoralen min, og de vet hva jeg forventer av dem som øvingsdirektør. De kjenner meg som koreograf og hvordan jeg forventer fortreffelighet. De vet også at de kan snakke med meg, dele ting, stille spørsmål og nærme meg om utfordringer de står overfor i forbindelse med eller utenfor selskapet. De er komfortable med å betro seg til meg, og det betyr verden for meg.
Hvilke råd har du til dansere som vurderer eller opplever en karriereovergang fra å opptre til regi?
Sørg for at det du overgår til, skaper like mye lidenskap i deg som din gamle jobb. En overgang er ikke et trinn ned, det er et trinn opp. Mange mennesker føler 'oh, okay, min utøvende karriere er over, la meg nøye meg med en annen jobb, den beste tiden er over'. Det trenger ikke være tilfelle! Overgangen din skal være oppover. Bruk muligheten til å bli fysisk mindre aktiv, men følelsesmessig mer aktiv. Kos deg med å finne måter å utnytte de forskjellige aspektene ved deg selv og talentene dine.
Matthew Rushing vil opptre under Alvin Ailey American Dance Theatres 5-ukers sesong i New York sentrum (1. desember - 2. januar)
AAADT Internasjonal og nasjonal turplan 2010-2011
For mer informasjon om Matthew Rushing besøk www.alvinailey.org
Toppbilde: AAADTs Matthew Rushing. Foto av Andrew Eccles
Publisert av www.danceinforma.com
anbefalt for deg
