Brooklyn Academy of Music, Brooklyn, New York.
20. oktober 2016.
I teater-dansestykket Brev til en mann , presentert på Brooklyn Academy of Music i oktober, samarbeidet avantgardesjef Robert Wilson med Mikhail Baryshnikov, en av de største mannlige danserne i andre halvdel av de 20thårhundre. De to ledet oss gjennom en ødeleggende periode i livet til Vaslav Nijinsky, den største mannlige danseren i første halvdel av det århundret.
Mikhail Baryshnikov i ‘Brev til en mann’. Foto av Julieta Cervantes.
Projisert over prosceniet under forestillingen var flere utdrag av dagboken som Nijinsky skrev over seks uker tidlig på 1919, da hans kone og legen forberedte seg på å forplikte ham til et sanitarium. Dagbokoppføringene var kraftige - sårende ærlige, men likevel behersket og ikke-bøyd på en måte som fikk dem til å føle seg moderne nesten et århundre senere. Den legendariske danseren veltet seg over Brooklyn Academy-produksjonen, bokstavelig og kunstnerisk.
Hele dagboken er tilgjengelig i en versjon som er fagmessig oversatt av Kyril FitzLyon og redigert av dansekritikeren Joan Acocella: The Diary of Vaslav Nijinsky: Unexpurgated Edition (Actes Sud, 1995 / University of Illinois Press, 2006). Å lese det er smertefullt og opplysende - den eneste gangen en stor kunstner har fortalt en reise inn i galskap, ifølge Acocella. Utrolig klar over hver hvisking og hver manøvre som ble brukt til å institusjonalisere ham, skrev Nijinsky i en tid da han visste at han mistet sinnet, dansen og friheten på en gang. Han var bare 29 år.
Dagboken inneholder fire notatbøker, med beskrivelser av detaljene i Nijinskys liv - måltider, fordøyelse, søvnløshet og samhandling med kona, datteren, andre familiemedlemmer og tjenere. Han drøfter lenge på politikk og filosofi etter første verdenskrig og dagens tenkere og kunstnere. Han gir opp å spise kjøtt. Han går til skredderen. Han gir varme klær til fattige mennesker og vil gi dem mer.
jessa Hinton wiki
Han prøver desperat å forstå og reparere forholdet til kona. 'Jeg er din og du er min / jeg elsker deg / jeg elsker deg / jeg vil ha deg / jeg vil ha deg,' skriver han til Romula, og beskylder henne for å forlate ham, for å være 'død' mens han er 'liv'.
Nijinsky planla å tjene “millioner” ved å investere i aksjemarkedet, oppfinne en ny type fyllepenn og publisere dagboken. Han vil at manuset skal fotograferes i stedet for å settes, så leserne føler at det er fysisk (hans 'hånd'). Å bygge en bro mellom Europa og Amerika vil forene de to, hevder han.
Identiteten hans skifter mens han skriver. Han er Kristus. Han er et dyr. Han ser blod i snøen. Han er på kanten av en avgrunn. Gud redder ham. Han er Gud.
Mikhail Baryshnikov i ‘Brev til en mann’. Foto av Julieta Cervantes.
Dagboken inneholder et til tider bønnfallende, til tider trassig brev til Serge Diaghilev, som tittelen på forestillingen i Brooklyn Academy refererer til. En gang Nijinskys elsker, trakk den mektige russiske impresaren sin protektion etter at Nijinskij giftet seg i 1913, og ødela danserens karriere. Nijinsky skriver: ”Jeg er veldig opptatt med å danse. Dansene mine gjør fremgang. ” Han kaller Diaghilev for 'ondskapsfull' og 'et rovdyr', og ønsker så at han vil 'sove i fred'.
Å holde på dansen hans er et sentralt anliggende for Nijinsky. 'Jeg beklager dem fordi de tror jeg er syk,' skriver han. “Jeg har god helse og sparer ikke kreftene mine. Jeg vil danse mer enn noen gang ... Jeg vil ikke bli satt i en galning asyl fordi jeg danser veldig bra og gir penger til alle som ber meg. ”
Tekstens tilsynelatende enkle deklarative setninger gir komplekse ideer når de snor seg fra en tanke til en annen. Nijinskys forfatterskap deler egenskaper med dansen hans, i det minste så langt som fotografier av ham antyder. Kameraet fanget vinkelformede, plane poser som er tiltrukket med intrikate kurver og spiraler. Bildene presenterer ham som elendig og ekstatisk, klumpete og forvitrende, maskulin og feminin, guddommelig og dyr.
En lærer fortalte meg en gang at opplæring forbereder en for kreativt arbeid, men ikke trenger å bestemme innholdet. Denne holdningen beskriver perfekt Nijinskys gigantiske sprang fra hans klassiske trening på den berømte Mariinsky-balletten, i St. Petersburg - også Baryshnikovs alma mater - til å gjøre om balletten som den første modernistiske koreografen. Det kraftige vokabularet i Nijinskys skolegang raffinerte hans bevissthet, men dikterte ikke parametrene for hans koreografi.
Nijinsky laget Ettermiddag av en Faun, Jeux og Vårens ritual i 1912 og 1913. Fra dette utsiktspunktet kan vi beundre prestasjonen - den strålende dansen, den ikonoklastiske koreografien, til og med opprøret som Vårens ritual provosert i et teater i Paris.
Å leve var knusing. 'Jeg ønsket et enkelt liv,' skrev Nijinsky. “Jeg elsket teatret og ønsket å jobbe. Jeg jobbet hardt, men senere mistet jeg motet fordi jeg la merke til at jeg ikke ble likt. Jeg trakk meg tilbake. Jeg trakk meg så dypt inn i meg selv at jeg ikke kunne forstå folk. Jeg gråt og gråt…. ”
Mikhail Baryshnikov i ‘Brev til en mann’. Foto av Julieta Cervantes.
anastasia connecticut
Tilbake til Brooklyn: Wilson-produksjonen fanget lite av Nijinskys hektiske sårbarhet da han bukket under for det som sannsynligvis var schizofreni. Baryshnikovs streifestreker for vaudevillian ble aggressivt forsikret. Iført en smoking eller mørk dress og hvit ansiktsmakeup som var et sted på spekteret fra Petrushka til Kabaret manipulerte han en stol og geometriske dødsstykker som fremkalte Nijinskys endelige forestilling i januar 1919. Stemningen var noen ganger gripende, som når Baryshnikov stod overfor projeksjonen av et fengselslignende vindu på en grå vegg, men handlingen var smart og sexy.
Jarring teaterkontraster ga et klisjéaktig øyeblikksbilde av galskap. Belysningen snappet fra strålende grønn til lavendel til lys hvit til skygger og tilbake igjen, mens lydsporet tilbød en rekke jazz, Tom Waits, Henry Mancini, gospelsanger, maskingeværild og mye mer. Likevel reddet showets høye energi og blinkende lys det ikke fra å være overraskende kjedelig, eller kanskje gjorde det slik. Forestillingen ble avsluttet med at Baryshnikov spant en uttrukket 'Nijinsky', før den forsvant gjennom røde gardiner plassert opp på scenen for å danne et proscenium i prosceniumet.
Nijinsky avsluttet dagboken og det offentlige livet med bokstavene 'Til menneskeheten' og 'Til Jesus'. Hans siste ord erklærer: 'je suis je suis.' På engelsk: 'I am I am.' Hans nærvær i Brev til en mann tørket scenen av alt annet.
Av Stephanie Woodard fra Dance informerer.
Foto (øverst): Mikhail Baryshnikov i ‘Letter to a Man’. Foto av Julieta Cervantes.
anbefalt for deg
