Anmeldelser | April 2024

Christian Clark og Alessa Rogers i Liam Scarlett's 'Vespertine'. Foto av Kim Kenney, med tillatelse fra Atlanta Ballet.

Cobb Energy Performing Arts Center, Atlanta, Georgia.
17. mars 2017.

Atlanta Ballets stablet trippelregning, Gennadi’s Choice , inneholdt utdrag fra Paquita , verdenspremieren på Gemma Bond’s Opphevelse , og den nordamerikanske premieren på Liam Scarlett’s Verspertine . Som det første kuraterte programmet fra Atlanta Ballets nye kunstneriske leder Gennadi Nedvigin, ble natten med vakre og kraftige verk feiret.

I en pre-show-samtale snakket Nedvigin om sin begeistring for sin nye rolle som kunstnerisk leder, da han nylig trakk seg fra rollen som hoveddanser med San Francisco Ballet. Det var sann glede i stemmen hans da han snakket om kveldens åpningsforestilling og hvordan ideen om det harde arbeidet til alle involverte som ble oppfylt, var 'veldig spesiell' for ham.

Rachel Van Buskirk og Christian Clark i ‘Paquita’. Foto av Kim Kenney, med tillatelse fra Atlanta Ballet.

Han snakket om nattens valg, og nevnte først den 'skarpe, lyse og spennende' tonen Paquita bringer til Atlanta Ballets repertoar. Han nevnte da hvordan Scarlett 'brakte mye energi til selskapet' i øvingsprosessen og hvordan han ønsket å presentere Scarlett's strålende sinn gjennom Verspertine . Til slutt snakket Nedvigin høyt om Bond’s Opphevelse og hvordan stykket hennes var en fantastisk sjanse for selskapet å 'samarbeide, vokse og oppleve denne typen arbeid' fra Bond.

Pre-show-samtalen tilførte den erfarne mengden litt mer adrenalin og energi, og jeg forventet de kommende valgene mer enn vanlig.

Paquita var først på kveldens liste. Settet og estetikken hadde nydelige fargetoner av lilla og gull med vakre kostymer og belysning. Jeg likte de store pas de deux-danserne - erfarne bedriftsmedlemmer Rachel Van Buskirk og Christian Clark, samt medarbeidermedlem Miguel Angel Montoya. Deres tilstedeværelse og selvtillit hadde fått meg fra første trinn på scenen. Selv om det var noen mindre tekniske feil fra noen av korpset, var danserne av Atlanta Ballet-kompaniet nær perfekt.

cruiseskipdansere

Stand-out øyeblikk fra Paquita var Van Buskers 32 fouettés og Clarks høy-soaring variasjon. Det var ikke noe nytt å se under Paquita , men det var ikke meningen. Det var tydelig at Nedvigin ønsket å vise frem et karakteristisk klassisk stykke som viste dansernes teknikk og scenetilstedeværelse. Jobb bra utført.

‘Denouement’ av Gemma Bond. Foto av Kim Kenney, med tillatelse fra Atlanta Ballet.

Etter en kort pause, Bond’s Opphevelse imponerte publikum (og meg) med sin intense score, med en live pianist og cellist på scenen med de seks danserne, og den gjennomtenkte og risikofylte koreografien. Opphevelse hadde meg på kanten av setet mitt, tror jeg ikke jeg blinket engang i det første minuttet.

Opphevelse inneholdt kostymer fra American Ballet Theatre Principal (og en av Bonds gode venner) James B. Whiteside. Kostymene var flytende, men også lineære med paneler kuttet i et skjørt for de kvinnelige danserne. Jeg kunne fortelle at Whiteside og Bond hadde samme visjon for dette stykket, og kostymene komplimenterte dansen fantastisk.

Med sykkelpaneler oppe på scenen og utsatte vinger hadde scenen og stykket en fotgjengerfølelse. Jeg elsket hvordan inngangene og utgangene var oppe på scenen gjennom panelene, og Bond benyttet dette som en anledning til å tenne dansere oppe på scenen som sto stille og ventet, og nesten observerte de andre kunstnerne mens de danset ned scenen. Stykket var fullt av fengslende løft og interaksjoner mellom danserne, og i løpet av hans solo følte jeg en dyp følelsesmessig forbindelse til den strålende danseren Jordan Leeper.

Gemma Bonds ‘Denouement’. Foto av Kim Kenney, med tillatelse fra Atlanta Ballet.

rose namajunas etnisitet

Opphevelse fremkalte spørsmålet: 'Hva om?' Hva om jeg hadde tatt et annet valg i den situasjonen, hva om jeg hadde giftet meg med min første kjærlighet, hva om jeg kunne ha reddet vedkommende fra hjertesorg? Bond’s Opphevelse fikk meg til å stille disse spørsmålene. Jeg så kampen mot slutten av stykket da danserne var ute av synkronisering og deretter synkroniserte ganske raskt med bevegelsene sine, og prøvde å svare på disse spørsmålene selv. Jeg så disse spørsmålene i den flørtende bevegelsen med en pas de deux, og hjertesorg i den neste. Jeg så leting og lengsel og den nesten hektiske bevegelsen for å briljant matche poengsummen. Jeg ble rørt av Opphevelse og dets menneskelighet. Gratulerer til alle involverte med denne fantastisk gjennomførte verdenspremieren.

Kveldens siste stykke var Scarletts nordamerikanske premiere på Verspertine . Har tidligere vært satt på Norges Nasjonale Ballett, Scarlett’s Vespertine inneholdt en barokk-påvirket partitur skapt av et kammerorkester i Norge og lekre kostymer designet av Scarlett selv.

Så snart gardinen åpnet seg på innstillingen for Vespertine , det var et hørbart gisp fra hele publikum. Hengende fra taket var vakre, tilpassede lysekroner som dekket scenen. Bare lysekronen i midten ble tent, så jeg visste at dette betydde at det ville være strålende belysning som falt sammen med bevegelsen på scenen, og jeg hadde rett. Belysning og kostyme alene var helt fantastisk.

Christian Clark og Alessa Rogers i Liam Scarlett ’‘ Vespertine ’. Foto av Kim Kenney, med tillatelse fra Atlanta Ballet.

Ordet 'vespertin' er et vitenskapelig begrep for å indikere noe om, knyttet til eller forekommer om kvelden. Tittelen på stykket er passende fordi jeg så på en kveldssamling i 17^thårhundre Italia som overgår fra en nydelig galla til en natt med oppvåkning for deltakerne / danserne. Stykket var subtilt seksuelt, nyansert, stemningsfullt og fengende.

Høydepunktene som fanget mest oppmerksomheten min var de vakre kostymene som danserne brukte i koreografien (tenk høyt sofistikert skjørtarbeid), pas de deux mellom mannlige dansere Christian Clark og Jared Tan, kvinnelig kompanismedlem Aleesa Rogers, og overgangen fra pointe sko og rødbrune korsetter med bølgende skjørt til naken kostymer og bare føtter. Danserne ble strippet ned - følelsesmessig og bokstavelig. Det var en følelse av hyllest til hoffdans, og deretter et opprør fra den. Jeg ble overrasket av Verpertine og applaudere alle involverte.

Jeg satte pris på og elsket hvor annerledes Opphevelse var til Paquita og til Vespertine . Kvelden var full av fantastiske kunstverk, og jeg ber Nedvigin for å ha vist et så mangfoldig program.