'32 rue Vandenbranden '. Foto av Julieta Cervantes. Brooklyn Academy of Music, Brooklyn, NY.
22. november 2019.
Peeping Tom’s 32 rue Vandenbranden løp fra 20. til 23. november på Harvey Theatre som en del av Brooklyn Academy of Music’s Next Wave Festival. Arbeidet på time og 20 minutter ble unnfanget og regissert av Gabriela Carrizo og Franck Chartier og hadde premiere i 2009.
Settet består av trailerserier i en rekke snødekte fjell, blinkende med ironi i sidestilling med det pittoreske teatret. Publikum kan se inn i alle trailere, men en der persiennene trekkes, sannsynligvis til støtte for stykkets mange visuelle triks.
ndt sentrum
Vi hører en hylende vind, som fungerer som et grunnleggende lydrom i løpet av showet, og øyeblikk senere utspiller den første av kveldens serie av vignetter seg. En kvinne som har på seg en pels og høye hæler, begraver en baby i snøen, både forutsetter situasjonen for stykkets gravide karakter, og i ettertid fungerer den som introduksjon og avslutning på showets tidsmessig usammenhengende fortelling. En annen tidlig scene er en leken snøsekvens der alle seks karakterene utfører farlige sklier og fall, og setter tonen for risikotaking som er tilstrekkelig for kvelden.
Humor er en viktig styrke i verket og kan best eksemplifiseres omtrent halvveis i stykket når en livlig mannlig karakter limer inn et bilde av ansiktet hans på utsiden av traileren sammen med telefonnummeret og teksten “HONK HONK”. Deretter utfører han en solo som bare kan beskrives som dypt skummel i et par whitey-tightys. Bevegelsen blir stadig mer seksuell, og etter hvert ser vi karakteren onanere ettertrykkelig og stolt. Vi blir frelst fra denne nesten uutholdelige spenningen akkurat i tide av en gruppe skiløpere som går forbi og vinker mot mannen som vinker sauaktig tilbake.
Andre komiske høydepunkter inkluderer den gravide kvinnen i traileren som nipper til vann, spytter det på vinduet og 'rengjør' glasset med den bare hånden (alt mens 'alvorlig dans' skjer utenfor trailerne), en utvidet monolog om drikkevarer og en petite mann i en ekstra stor drakt som går på tuppen av tærne for å imponere kjærlighetsinteressen hans. Når vi snakker om kjærlighetsinteresser, vises og forsvinner affærer av alle tenkelige slag, overskrider arketypiske forestillinger om rett og galt, og i stedet setter dype grunnleggende konsepter som identitet i tvil.
pat d heldig alder
De tekniske danselementene i 32 rue Vandenbranden er ikke skjult i koreografien, men kommer rett ut og hevder seg. Restriksjoner utforskes akutt da danserne ofte arbeider innenfor strenge fysiske begrensninger som å holde foten, opprettholde forvrengte stillinger mens de blir manipulert og til og med står på hverandres skuldre. Til tross for danserens forbløffende dyktighet, føles de tekniske elementene imidlertid ikke godt innebygd i historien, og det er en stadig tilstedeværende mangel på overgang og generell kontinuitet, noe som gjør at i det minste noen av de hyppige koreografiske temperament-anfallene virker melodramatiske på best og umotivert i verste fall.
I kombinasjon med stykkets karikaturiserte trailer søppelbesetning, har den snødekte traileren parken den nysgjerrige evnen til å slå publikum på forskjellige måter. Noen går irritert ut av teatret, og andre blir tydelig opplivet, men forvirring er en konstant. Selv om selv de mest oppmerksomme publikummere er igjen og spør: 'Savnet jeg noe?', Tror vi i hemmelighet at vi ikke har gjort det. At forvirringen er forsettlig, reflekterer en eller annen uklar tilstand som vi bare har fått en liten smak av.
Fra operasang, påvirket dialog og omgivende pipelyder, til flytende kofferter, parasoller som regner og uhemmet skriking, 32 rue Vandenbranden vakler mellom barokk og surrealistisk. Kanskje den eneste klare meldingen vi kan hente fra dette kuraterte menageriet, er en av humanismen - et eksempel på forestillingen om at skjønnhet sannsynligvis vil løfte hodet selv på de mest uventede steder.
Av Charly Santagado fra Dance informerer.
