Har du noen gang hørt begrepet 'swing' i referanse til en Broadway-produksjon og lurt på hva det var? En swing er en utøver som dekker flere roller i refrenget til en bestemt produksjon. For mange Broadway-stjerner startet deres reise - i refrenget der de sjonglerte med mange stillinger.
Dance Informa fikk nylig tre Broadway-tilkobling lærere som har erfaring med å svinge på Broadway. Broadway Connection, et utdanningsselskap for scenekunst som søker å inspirere neste generasjons kjærlighet til musikkteater, tillater utøvere som Andrew Chappelle, Mathew deGuzman og Fredric Odgaard å formidle sin kunnskap og ekspertise til ambisiøse studentdansere. Her deler disse lærerne nå sin personlige innsikt med oss. På spørsmål om hva som skal til for å være en sving, listet de opp følgende trekk.
Mathew deGuzman.
#1. Du må være detaljorientert.
PIPPIN rollebesetningsmedlem Mathew deGuzman er veldig kjent med å være en sving. Før sin nåværende konsert som en scene og en undersøkelse, var han en sving for Follies og En julehistorie .
Han sier: 'Som en sving på Broadway trenger du ikke bare å ha ferdighetene til å utføre hver Hvis du sporer som du dekker, må du også ha alle små detaljene i tankene, klare til bruk med et øyeblikk. Du må kjenne til alle de viktige virksomhetene på scenen som trafikkmønstre, rekvisitter, hvilken vinge du går inn og ut i. Du må også kjenne backstage-trafikken også - hvor får du en rekvisitt fra, hvor slipper du den av , hvor skjer draktendringene? Swinging bruker en helt annen del av hjernen enn du normalt ville utført ditt eget spor. ”
sportsdans
# 2. Du må kunne hente signaler raskt.
Andrew Chappelle, for tiden en sving inn Hamilton som dekker mange mannlige rektorer og et ensemble-spor, forklarer: 'Evnen til å lære koreografi og musikk raskt er en nødvendig ferdighet generelt.
hvor høy er jj da boss
'Når du er i forhåndsvisning, endres showet hver dag, og du må kunne tilpasse og implementere disse endringene i showet om natten,' anbefaler han. “Som en sving må du kunne gjøre det for alle sporene du dekker. Måten å trene deg til å gjøre det på er å ta flere dansekurs. Dette fungerer som muskelen i hjernen din for å plukke opp koreografi og alle detaljene som følger den. ”
Fredric Odgaard.
# 3. Du må være oppmerksom.
Nåværende Kinky Boots utøver og tidligere Finne Neverland swing Fredric Odgaard bemerker at du må være svært oppmerksom. Å legge merke til og huske spesifikasjoner som 'hvordan noen liker å være partner' eller 'hvilken rekvisitt som går til hvilken person' er avgjørende, forklarer han. Disse små nyansene gir store produksjonsøyeblikk.
# 4. Du må være en proff på sjongleringsoppgaver.
Når du er i sving, vil du sjonglere med forskjellige roller, og krever mye memorisering og deretter organisering. Når som helst kan du bli kalt inn i en ny eller annen rolle, som hver har sine egne manuslinjer, koreografi, lyssignaler, draktendringer, rekvisitter og justeringer i siste øyeblikk.
Et triks som Chappelle, deGuzman og mange andre svinger og utøvere bruker for å hjelpe er å ha notekort de kan sjekke. 'Jeg liker å lage sporingsark som har hver eneste detalj nede på papiret,' kommenterer deGuzman. 'Jeg er stadig oppdaterer disse, legger til notater og flere nyttige ideer. Jeg har ikke en bestemt strategi bortsett fra at jeg aldri slutter å studere. Du kan aldri bli for god i et spor. ”
sdc observatørskap
# 5. Du må være i topp fysisk tilstand.
'Det er viktig å holde seg sunn og sterk, slik at når du heter navnet ditt, kan du prestere etter beste evne,' sier Chappelle. 'Det betyr å få sove og hvile når du ikke er på utstillingen.'
# 6. Du må være rolig under press.
'Evnen til å holde seg rolig i svært stressende situasjoner, det er nøkkelen,' legger Chappelle til. 'Det antas at du kjenner trinnene og ordene, men det er viktigst å få medarbeiderne til å føle seg rolige når du er på.'
Andrew Chappelle. Foto av Kate Lumpkin.
# 7. Du må kunne se det større bildet.
Odgaard sier: “Hvis du alltid kan holde det store bildet i hodet, vil du alltid vite hvor du passer. Det er som å ha et puslespill som sitter foran deg med bare ett stykke mangler. Det ene stykket har bare ett sted det kan gå. I det minste er det slik jeg ser på et show. Jeg går nummer for nummer fordi det er mindre overveldende for meg. '
Chappelle understreker dette poenget. 'De beste svingene jeg har jobbet med kjenner sporene deres og kjenner hele scenebildet,' legger han til. “Da jeg gjorde det mamma Mia for eksempel visste jeg bare hva karakteren min gjorde. Jeg var klar over alt annet på scenen. Å være en sving har utvidet bevisstheten min. ”
butikk på broadway dansesenter
# 8. Du må kunne legge følelsene og egoet til side.
Odgaard bemerker: ”Jeg tror en av de største utfordringene med å være en sving er å sette følelsene dine til side. Å være en sving er vanskelig på så mange nivåer, men det jeg sliter med er følelsen av å bli utelatt eller ikke føle at du er en del av teamet. Du er en så stor del av showet i det store ordningen, men det er fortsatt en ego-knuser hvis du til slutt vil være på scenen. Jeg kjenner så mange mennesker som er flinke til å svinge, men som foretrekker å være på scenen fordi de liker å opptre og å være på scenen hver kveld. ”
Enig, bemerker deGuzman at en av de største utfordringene er å 'la egoet være på døren'. Han legger til: 'Gynger får ikke nødvendigvis opptre hver dag, noe som er veldig vanskelig for de fleste utøvere.'
Samlet sett er skjønt deGuzman og de andre svingningene enige om at selv om jobben er stressende og svært krevende, er det også mye gøy. 'Det er uten tvil en av de mest stressende jobbene jeg noensinne har gjort,' sier deGuzman, 'men å forstå hva det er å være en sving og se hvordan et show vokser og hvordan hver person har et formål med denne enorme maskinen er en stor ressurs. ”
For studioeiere eller danselærere som er interessert i å ha en Broadway Connection-lærer ut til anlegget for å undervise i en mesterklasse eller et verksted, besøk www.broadwayconnection.net .
Av Chelsea Thomas fra Dance Informa .
Foto (øverst): Mathew deGuzman, høyre, i Pippin . Foto av Joan Marcus.
