Skuespilleren til 'Oklahoma' på Broadway. Foto av Little Fang Photo. Circle in the Square, New York, NY.
6. april 2019.
philip chbeeb
Midt i Broadways jukeboksforestillinger, Disney-produksjoner og filmer som ble omgjort til musikaler, er en annen trend for sent den stadig kontroversielle gjeninnstilte vekkelsen. Utfordringen er stor - å ta en velkjent musikal og prøve å reforhandle om ... problemene (enten det er kvinnehat, stereotyper eller bevilgning) i en moderne sammenheng.
Damon Daunno og Rebecca Naomi Jones. Foto av Little Fang Photo.
Vi har for øyeblikket Chicago Kyss meg, Kate My Fair Lady og Oklahoma! på Broadways vekkelsestog. Den nyeste produksjonen, Oklahoma! , er spennende av mange grunner: en sceneinnstilling, lysende atmosfære, mangfoldig rollebesetning, filmspesialeffekter, elektronisk og forvrengt lyd, en spesiell godbit (bokstavelig talt) ved pause, og et oppdrag for å redusere våpenvold ( ved å gi en donasjon til Gun Neutral Initiative for hver pistol som blir sett på scenen).
rachel bonnetta wiki
Selv med å holde manus og poengsum relativt intakt, viderekoblet denne vekkelsen seg langt fra tidligere produksjoner vi har sett på Broadway. Krøllete og Judd er ikke polære motsetninger, de er mindre svart-hvitt og i stedet grå når det gjelder deres roller som hovedperson og antagonist. Krøllete er litt av en mobber (både til Judd og også til Laurey på noen måter), der Judd er en foruroligende blanding av uskyldig ung gutt og forstyrret eneboer (en karakter som bringer tankene til mange av skoleskyttere vi dessverre har sett i de senere år). Mange scener med fysisk handling som fordømmer Judd (i originalproduksjonen) blir gjort i kolsvart i denne versjonen (for eksempel Curly som konfronterer Judd i røykeriet, Judd blir intim med Laurey). Alt er mye mer tvetydig (inkludert et snev av et romantisk forhold mellom de to mannlige lederne). Og selv om jeg visste hva som kom på slutten av showet, følte jeg meg forbløffet over denne vekkelsens unike tilnærming. Jeg fant meg selv å ville bare elske krøllete og hate Judd, men denne vekkelsen la til tykk og gjørmete kompleksitet, spenning og dødelighet som gjør karakterene - alle sammen - mindre arketypiske og mer menneskelig . Jeg setter pris på at jeg ble tvunget til å tenke i stedet for blindt å ta side siden vi faktisk bor i dette grå området og ikke en svart-hvitt verden av rett og galt.
Hvis det ikke allerede har blitt klart, vil denne nye produksjonen av Oklahoma! tar mye risiko. En annen betydelige valget er koreografien. Den eneste dansen (foruten Will's goofy totrinn) skjer i drømmesekvensen og under 'The Farmer and the Cowman' hoedown. Begge scenene avviker drastisk fra Agnes de Milles innovative ballett fra før.
Skuespilleren til ‘Oklahoma’ på Broadway. Foto av Little Fang Photo.
james whiteside ballett
Drømmeballet (som selvfølgelig er mer et mareritt for Laurey) involverer en ny utøver på scenen for å representere Laurey, skuespilleren. Å plukke inn en ny dansekarakter ser ut til å stride mot produksjonens følsomhet. Og hva mer, drømmen Laurey ligner ikke ekte Laurey i det hele tatt. Mens skuespilleren Laurey er moden, resignert og nysgjerrig, drømmer Laurey seg ung, glad og naiv. Begge legemliggjør en sterkt sinnet men internt konfliktfull kvinne, men de er ikke den samme Laurey. I en bedazzled 'Dream Baby Dream' skjorte, vandrer drømmen Laurey rundt midt scenen, får øyekontakt og smiler til enkeltpersoner i publikum. Etter hvert som musikken gradvis forvrenger, galopperer hun og sprinter rundt rommet - Leter du etter en sann kjærlighet? Rømmer fra et liv med selvtilfredshet? Løper fra frykten hennes? Vi vet ikke egentlig. De andre karakterene går inn på scenen, går fremover robotisk og legger ikke vekt på å drømme Laurey. Kanskje 20 høye cowboystøvler faller ned fra taket, og Judd klirrer for å børste dem av scenen. Dream Laurey løper (mye), spruter seg mot veggen i en imponerende vipp, og dykker og ruller over gulvet. Til slutt er vi like utmattede og forvirrede som Laurey våkner fra drømmen.
Det er ikke mye å si om hoedown. Det er fotgjenger til kjedsomhet. Og mens store sang-og-dans-produksjonstall ikke trenger å være en del av en musikal, Oklahoma! er berømt for nettopp det - magien ved koreografisk historiefortelling og skuespill - og å endre dansfortellingen var for meg en stor skuffelse (jeg dro straks hjem og så på klipp fra de Mille og Susan Stromans produksjoner på YouTube). Denne vekkelsen av Oklahoma! tar mange spennende risikoer - kunstnerisk, politisk og estetisk. Spesielt siden manus og partitur forble ganske tro mot originalen, skulle jeg bare ønske at dansen hadde en større rolle i denne utforskningen.
Av Mary Callahan fra Dance informerer.
anbefalt for deg
