'The Great Tamer'. Foto av Max Gordon. Brooklyn Academy of Music, Brooklyn, NY.
15. november 2019.
The Great Tamer debuterte i New York på Brooklyn Academy of Music’s Howard Gilman Opera House som en del av Next Wave Festival 14. november. Verket ble skapt av Dimitris Papaioannou fra Hellas i 2017, og er for tiden på en internasjonal turné.
Papaioannou ble født i Athen, og har sin kunstneriske opprinnelse innen maleri og tegneserier. Han har regissert nesten alle slags forestillinger du kan forestille deg, inkludert åpnings- og avslutningsseremoniene til Athen-OL 2014.
The Great Tamer begynner med en mann i en gråfarget dress, statuesk på en taklignende, panelet scene når 2000 personer arkiverer til det utsolgte teatret. Når de som kommer, flytter seg til setene, løsner han og tar av seg skoene, og mindre enn et minutt senere er han helt naken og ligger utsatt med føttene mot publikum.
gabbie show wiki
En annen mann dekker den nakne kroppen med et laken, og en tredje løfter en tilstøtende takstein og slipper den slik at laken flyr av. Den andre mannen erstatter arket med vrede, og publikum begynner å le og pusler allerede sammen det første puslespillet i en serie puslespill som enkelt kan justeres i løpet av stykket. Fem minutter med akselererende tildekking og avdekking går forbi, og vi blir minnet på en nådeløs vekkerklokke som vekker oss til enda en dag i samme rutine. The Great Tamer ’S (smakfulle) makabere sjokkverdi gjør at selv forutsigbare øyeblikk som dette føles tilfredsstillende snarere enn kjedelig.
Gå inn i Strauss ’” Blue Donau ”. Etter hvert som musikken bygger ut, utfolder det seg en serie med overlappende vignetter: røtter som vokser fra skosåler, en kvinne som balanserer en plante på hodet, to menn som er usikre stablet på en liten krakk og mer. Gjennom sømløs påkledning og avkledning blir vi presentert med et stikksag av lemmer, og mister ofte oversikten over hvor en kropp slutter og en annen begynner.
Ytterligere høydepunkter inkluderer tungpustede astronauter, nedbrytning, tillit faller på stylter og kirurgiske inngrep med kannibalistiske implikasjoner opplyst av kandelaber. Kraften i disse tenkelig groteske vignettene er deres evne til å overskride avsky gjennom humor, til tross for den tilsynelatende alvoret de blir utført med.
rachel glandorf mccoy
I de fleste tilfeller The Great Tamer føles mer som performancekunst enn dans (selv om dette skillet selvfølgelig er et stridspunkt for i det minste noen mennesker), men det er to ubestridelige øyeblikk av bona fide-dans. I den første leder en slinky snudd slange danseren, og inviterer glidende sekvensiell bevegelse.
I det andre står en kvinne på toppen av en gryte med armene bølgende med samme kogger som den døende svanen. Huden begynner å kaste seg, og de andre er grådige etter det, og veksler mellom å plukke kronbladene og blåse festhorn. I denne scenen blir elefanten i rommet - seksuell spenning - endelig adressert, noe som føles nødvendig, men ikke for vektlagt.
Et annet høydepunkt kommer når en mann plutselig dukker opp i en hel kroppsstøpt støpt opp av en krykke. Han hinker sakte mot en andre mann som er urørlig, og ser ham nærme seg i et slags sentimentalt maktspill. Den andre mannen bryter av den andres rollebesetning stykke for stykke, og smuldringen av gips fyller det tause teatret når det treffer gulvet. De bytter ut et symbolsk håndtrykk, og den frigjorte mannen går bort og kaster et blikk over skulderen som en påminnelse om kort tid til og med livets dypeste øyeblikk.
Mot slutten av stykket ser vi en eksakt kopi av et av åpningsbildene, men med subtile tegn på det som skjedde. Skoene plantet ned på scenen er belagt med gips, en appelsinskall gir den fristende aromaen til publikum, og sprut av vann fra en skjult strøm flekker panelene.
I et hjemsøkende klimaks unnslipper en naken mann dusinvis av piler som flyr over scenen. Når pilene legger seg, forvandles de fra ondartede våpen til et rolig hvetemark. Et syklisk tårn av nakne menn i stablede broer dukker opp, overkroppene deres skjult, så vi ser bare et transportbånd av peniser.
ting som danser
I finalen synker mannen fra åpningsscenen som kvikksand ned i taket, og et skjelett løftes ut av bakken for å fylle hans (ikke-metaforiske) sko. Benene tumler mot gulvet i sakte film, og etter en første morsomhet er stemningen dypt melankolsk. Den store boken som har sittet foran scenen får sin endelige betydning når en mann, kanskje den store tamer selv, plasserer hodeskallen på de tykke sidene.
Stykket lukkes med et enkelt bilde, som minner om den velkjente plastposescenen fra filmen, amerikansk skjønnhet . En mann blåser et papir gjentatte ganger i luften og lar det aldri falle til bakken. Dette fungerer som en lys påminnelse om den uopphørlige dagen ut og dag inn som vi alle er underlagt. Lysene blekner på scenen mens et søkelys lyser opp tablåene av bein og den heftige boka. Kanskje dette er alt vi etterlater oss - lik og korpus.
Av Charly Santagado fra Dance informerer.
