Lørdag 18. februar 2017.
Fox Theatre, Atlanta, GA.
Det er februar, eller Black History Month i USA, og det er tid for min årlige pilegrimsreise til The Fox Theatre for Alvin Ailey American Dance Theatres årlige sett med forestillinger. Hvert år forventer jeg ivrig selskapets ankomst, for i tillegg til å oppleve førsteklasses repertoar, har man muligheten til å nyte et av de mest varierte publikum i Atlantas årlige teaterkalender. Ailey virkelig bringe Atlanta sammen som ingen andre regelmessig besøker ensemble. For å tilføre ytterligere glede var den pulserende og atletiske troppen helt forbløffet i deres blandede regning lørdag kveld.
AAADT i Mauro Bigonzettis ‘Deep.’ Foto av Paul Kolnik.
I tillegg til det ikoniske mangesidig Åpenbaringer , programmet inkludert Dyp av italiensk koreograf Mauro Bigonzetti (den nye regissøren av La Scala Ballet) og den fullstendige, avsluttede Uten tittel Amerika av MacArthur “Genius” Kyle Abraham (grunnlegger / regissør av Abraham.In.Motion.) Begge disse nyere verkene viste seg å være eksepsjonelle, og hvert fremhevet selskapets styrker.
Dyp er satt til den svært tiltalende musikken til fransk-kubanske tvillinger Ibeyi. Disse sirenene som ble født på Cuba, men er basert i Paris, gir Bigonzetti et lydbilde som er like stilig og fortryllende som selve koreografien. Arrangementet av opptakene hans beveger seg mellom fascinerende, uforfalskede pianoscore og upbeat, klubbvennlige hybridspor. Dette fungerer perfekt med den sammenvevde afro-kubanske påvirkningen, som er med på å bringe dette arbeidet til en ubestridelig brann.
‘Deep.’ Foto av Paul Kolnik.
Spesielt selskapsdanser Danica Paulos utmerket seg virkelig i dette arbeidet, og ga en intensitet og fokus i bevegelsen som gjorde det nesten umulig å se bort. Andre dansere som skilte seg ut - som virkelig er en bragd i et selskap som forbløffer like dyktig som Ailey - var Ashley Mayeux og Renaldo Maurice. Også bemerkelsesverdig var det strålende lysdesignet fra Carlo Cerri og de attraktive kostymene av Bigonzetti selv.
Den eneste tilbakeslaget for verket var selve tittelen - Dyp er et villedende navn. Selv om jeg ikke ville gå så langt som å merke det grunt, var det absolutt ikke et verk som høstet en etikett som antydet noe dypt eller rungende av mening. Dette viste seg å være distraherende mer enn gratis. Likevel kan alt bli tilgitt for denne tabben, for dette var virkelig et slående verk og et som publikum burde oppsøke.
AAADT i Kyle Abrahams ‘Untitled America.’ Foto av Paul Kolnik.
dansefest
Neste arbeid, Uten tittel Amerika , var så gripende og tankevekkende som Dyp var tiltalende. Dette var den komplette produksjonen av Abrahams tredelte suite, som ble utviklet over tre sesonger. Det lyser et komplekst og følsomt spørsmål - innvirkningen av fengselssystemet på afroamerikanske familier. På et personlig notat var dette et stykke jeg virkelig ventet på helt siden det ble kunngjort, da jeg har vært frivillig mentor i et fengsel i Atlanta-området i årevis og kan identifisere meg med denne saken på et rått nivå. Arbeidet var tragisk og vakkert, og trakk på Lauras Mvulas rørende sang 'Father, Father' og den tradisjonelle åndelige 'No More My Lord' i tillegg til intervjuer med de innsatte.
Abraham skaper en drømmelignende verden - en som nesten er som et skjærsilden for de fengslede eller i et forhold til de som er. Dette oppnås med et skjermbilde på scenen som maler de første og avsluttende delene med et disig, illusorisk filter. Bevegelsen gjennom hele stykket, som er rikt lagdelt, skifter mellom grupper, trioer, duoer og soloer. Noen ganger er strukturen nesten for flytende, og kan ha nytte av noen skarpe linjer og flere formasjoner. Likevel realiserer stykket sitt mål: å menneskeliggjøre uroen i rettssystemet.
‘Untitled America.’ Foto av Paul Kolnik.
Juvelen til dette arbeidet er hvordan Abrahams bevegelse snakker unikt og perfekt den private kampen i disse innsattes sinn. For øyeblikk ser en danser tøff og til og med fiendtlig ut, i det neste er de milde og underdanige. Det er mange bevegelser som tyder på trelldom og undertrykkelse - som dansere som faller til bakken, ruller på siden og knytter hendene bak ryggen, som om de er i mansjett. Samlet sett skildrer kunstnerne et folk som er tynget og likevel stadig søker håp, som ikke er helt villige til å gi opp det, men synes det er unnvikende.
Abrahams eksplosive arbeid plasserer dette viktige problemet foran publikum med en ikke anklagende, men noe ærbødig tone - og gir dem muligheten til å se, bry seg, vurdere. Med den nåværende tilstanden av rasepolitikk og løslatelsen av Den 13 , en hardtslående dokumentar om rasemessig ulikhet i fengselssystemet, kunne ikke timingen være bedre.
AAADT i Alvin Aileys ‘Revelations.’ Foto av Rosalie O'Connor.
For å balansere tonen i kveldens program, avsluttet Ailey med publikumsfavoritten - Åpenbaringer , som alltid får en ekstra høy applaus og mange jubler i starten. Som vanlig utfører selskapet dette med finesse og en tidløs kvalitet. Kanskje det viktigste høydepunktet denne kvelden var forestillingen til Fix Me Jesus av kortere kraftverk Megan Jakel og upåklagelig dynamo Jamar Roberts. Gjennom denne pas de deux - så vel som alle andre verk om kvelden - var hjertet i Ailey rungende og like sterkt som alltid.
Av Chelsea Thomas fra Dance Informa .
takket være dans
Foto (øverst): AAADT i Mauro Bigonzetti’s Dyp ... Foto av Paul Kolnik.
