Den stolte kubansk-amerikanske Liz Imperio har etablert seg som en hovedregissør og koreograf i underholdningsindustrien over hele USA og Europa. Her deler Liz sin utrolige historie.
Når begynte du å danse og hvorfor?
Som mange dansere begynte jeg i en alder av to, men i motsetning til mange dansere begynte jeg å danse fordi jeg var overvektig i min alder. Jeg er førstefødte generasjon her i USA. Familien min er opprinnelig fra Havana, Cuba. Min mor var en ballerina i National Ballet of Cuba under kunstnerisk ledelse av Alicia Alonso. Tanten min var en barnestjerne som var omtalt i mange TV-, radio- og sceneproduksjoner. Da kommunismen feide over Cuba i 1959, ødela den familiens livsstil. I 1968 bestemte de seg for å flykte fra hjemmet for å finne en bedre livsstil.
australske dansere
19. juni 1969 fødte mamma 10,5 kg. baby girl, Me. Kommer fra en latinsk familie, er mat, musikk og dans en veldig stor sak, og bestemorens matlaging holdt meg veldig sunn. Da jeg nådde to år, begynte beina mine å bøye seg, og påvirket måten jeg gikk på. Moren min ble bekymret og tok meg til legen. Legen ba moren min om å sette meg i en form for aktiv trening som ville hjelpe meg å miste og opprettholde vekten. Med tanke på familiens bakgrunn trodde de at det mest fornuftige valget var å sette meg i ballett. Moren min, som er ryggraden i karrieren min, er fortsatt min beste kritiker og rådgiver i dag. Det ble min mors søken etter å finne meg de beste lærerne og mentorene for å hjelpe meg med å utvide min kjærlighet, kunnskap og erfaring med dans.
Hva var den første profesjonelle jobben du noen gang booket?
Da jeg var 9 år fikk jeg allerede betalt for å opptre som ballett, salsa og flamenco-danser.
Jeg antar at jeg anser min første virkelige jobb for å være hos et profesjonelt flamencoselskap, BELA (Baile Espanol de Los Angeles). Selskapet var under ledelse av Roberto Amaral. Jeg husker jeg deltok på BELAs firmaforestilling på Wilshire Ebell Theatre. Jeg ble så rørt av koreografien, danserne, live musikere og sangere at jeg gråt av glede under det meste av forestillingen. Jeg vendte meg til moren min og jeg sa 'Jeg bryr meg ikke hva som skal til eller hva jeg må gjøre, men jeg må være i det selskapet'.
Mor oppsøkte Roberto for å se om jeg kunne komme inn og ta noen timer. Etter seks måneders trening med Roberto holdt selskapet audition for to nye medlemmer. Da jeg kom til studioet var det rundt 75 dansere. Jeg var helt klart den yngste der, men jeg brydde meg ikke.
Da Roberto sa 'gratulerer du er i selskapet', var det den beste dagen i mitt liv. Jeg var under kontrakt i to år. Da jeg var 14 år og den neste yngste danseren i selskapet var 24 år. Jeg var den første mindreårige danseren selskapet noensinne har hatt.
Hva er ditt kjæreste minne som danser?
Etter å ha hatt en så fantastisk karriere som danser, må jeg si at mitt beste minne var å jobbe med filmen Dick Tracy . Det var min første SAG-film. Det spilte Warren Beatty, Al Pacino og Madonna. Etter en audition på rundt 300 dansere var det syv dansere kontraktet for jobben. Koreografen var Jeffrey Hornaday, assistert av Michelle Johnston. Det var en fantastisk opplevelse å jobbe med slike kinoikoner. De involverte oss i så mange aspekter av skuespillprosessen. Det var min første virkelige opplevelse, ikke bare som danser, men også som skuespiller. Warren Beatty og Al Pacino ga så kunstnere til oss alle. Det fikk meg til å innse hvor viktige vi er som dansere for å bidra til å drive en historie videre. Dansere bør alltid forstå at selv om vi beveger oss til musikk, er det ikke det eneste vi bør fokusere på. Det handler også om å vite hvordan man kan gi en karakter liv.
Hvordan og hvorfor gikk du over til koreografi?
Da jeg var omtrent 17 år gammel, ble jeg bedt om å prøve på et show i Las Vegas. På den tiden lette de etter spesielle latinske handlinger. Showets regissør / koreograf var Kenny Ortega. Jeg husker den auditionen så levende. Moren min og jeg møtte opp på Debbie Reynolds Dance Studio sent på morgenen. Jeg registrerte meg som en Flamenco-danser. Da det var min tur å gå inn i rommet, gikk moren min opp til Kenny og dro frem et fotoalbum. Kenny så litt forvirret ut og spurte 'hva ser jeg på?' Moren min forklarte at forskjellige kostymer representerte forskjellige stiler av Flamenco fra forskjellige regioner i Spania. Kenny var fascinert. Så han påpekte et antrekk som fanget oppmerksomheten hans. Jeg byttet til den kostymen og fremførte den solo. Hver solo var omtrent 5-7 minutter lange. På slutten av forestillingen sto Kenny opp og begynte å applaudere. Han var så spent at han plukket ut en annen drakt. Jeg tror jeg endte opp med å danse i omtrent 30 minutter rett for ham.
Når alt var sagt og gjort, syntes han at jeg var for ung til å danse i showet, så han tilbød meg en assisterende koreografstilling. Jeg var så spent og så nervøs på samme tid. Jeg hadde aldri hjulpet noen før.
manish daglig utdanning
Kenny presset grensene mine i alle retninger. Han hjalp meg med å åpne øynene og forstå hva som trengs for å sette sammen et show sammen fra visjon til sluttprodukt.
Etter denne jobben fikk jeg flere muligheter til å fortsette å hjelpe ham de neste tre årene. Jeg klarte å jobbe med ham på sceneproduksjonen for Michael Jackson United We Stand , filmen saus , TV-serier som American Music Awards, ABC 50thJubileum, CBS-serien Skitten dans og ABC-serien Hull High .
Etter å ha vært under Kennys vinge en stund ba han meg om å bli med på et spesielt prosjekt som lå ham nært. Gloria Estefan hadde hentet Kenny inn for å jobbe med en ny musikkvideo, Forsegle vår skjebne . Kenny trodde jeg var klar til å håndtere jobben ikke som assistent, men som assosiert koreograf. Jobben var en suksess. Uken etter ringte Kenny meg. Han var i en vanskelig posisjon. Gloria og Emilio Estefan ba ham koreografere hennes nye verdensturné, men samtidig var han i ferd med å starte forproduksjon for sin første film som regissør, Nyheter . Fordi han ikke kunne være to steder samtidig, tilbød han meg stillingen som koreograf. Jeg kunne ikke tro det. 20 år gammel skulle jeg koreografere Gloria Estefans verdensturné Inn i lyset . Etter det jobbet jeg sammen med Gloria i to andre verdensturer, forskjellige reklamer og TV-spesialiteter. Jeg takker Kenny for at han hadde så mye tillit til talentet mitt.
louis walsh alder
Hva er din favorittopplevelse som koreograf så langt?
Min favorittopplevelse som koreograf er også min siste. I en siste øyeblikks beslutning ble jeg hentet inn for å jobbe med Jennifer Lopez og Marc Anthony for amerikansk Idol Finale. Heldigvis hadde jeg allerede jobbet med begge kunstnerne før. Jobben var en stor virvelvind. Jeg var på flyplassen og ankom utenfor byen da jeg fikk en tekst fra sjefen min, Jim Keith (The Movement). 'Er du i byen for å møte Jennifer Lopez i dag?' Jeg hadde mindre enn to dager før forestillingen gikk live på nasjonal TV. Jeg øvde den kvelden med Jennifer til kl. 12.30. Dagen etter bestilte jeg studioet og satte koreografi med danserne før en 18-timers teknisk øvelse på Nokia Theatre. Neste ting jeg vet det er onsdag og showet er i full gang. Ved siden av Scottys seier var Marcs opptreden og Jennifer's dans alt det noen kunne snakke om. Jeg er veldig stolt av den prestasjonen. Det er et øyeblikk i livet jeg ikke snart vil glemme.
Hva er fremover for deg som kunstner?
Jeg har alltid ønsket å følge fotsporene til Bob Fosse, Kenny Ortega og Rob Marshall. For tiden eier jeg et produksjonsselskap med min kreative og forretningspartner Chad Carlberg. Det endelige målet mitt er å regissere spillefilmer. Chad skriver for øyeblikket et manus som vil bringe den drømmen til virkelighet.
Liz Imperio er representert av The Movement / A Dance Management Company
www.MovementMGMT.com
Video: Med tillatelse fra youTube.
Dance Informa / Dance News International tar ikke noe ansvar for innholdet i videoer som vises på YouTube.
