'Få som så Alicia Markova danse glemte opplevelsen.' - Fremstillingen av Markova
Av Leah Gerstenlauer.
Skribent Tina Sutton savnet sjansen til å glede seg over Alicia Markova i liveopptreden i flere tiår. Men forfatterens nye biografi, Fremstillingen av Markova , kan ha brakt henne nærmere Storbritannias første prima ballerina enn mange av ikonets mest hengivne tilhengere - for ikke å nevne sine jevnaldrende - kunne ha håpet å være.
«Jeg er så glad i denne kvinnen. Jeg føler at jeg kjenner henne, ”forteller Sutton. «Jeg elsker ballett, men jeg skrev denne boka fordi jeg synes Alicia Markova var ekstraordinær som person. Hun er så mye mer enn en bemerkelsesverdig danser og holdt så mye av sin fantastiske karakter privat, og jeg trodde noen trengte å fortelle den historien. '
Og denne Sutton har gjort ganske grundig, ved å oppdage Markovas liv i løpet av mer enn 600 sider (ikke inkludert det fantastiske 32-siders fotospredningen i bokens sentrum). Det som begynte som et heftig, men engasjerende organisasjonsprosjekt for Boston Universitys Howard Gotlieb Archival Research Center, utviklet seg til en skriftlig satsing med enorme proporsjoner - et tilsagn som Sutton ser ut til å ha stor glede av.
lar lubovitch dance co
'Jeg lyttet til timer og timer med radiointervjuene hennes og kjedet meg aldri,' hevder forfatteren. «Det var noe med henne som fanget folks hjerter. Hun kunne være stille og reservert, noe som gjorde henne forlokkende og mystisk, men hyggelig, aldri divaen ... Hun lærer oss å tro på oss selv - og å være nådig mens vi gjør det. ”
Alicia Markova var koreograf Frederick Ashtons første muse. Her stiller hun i en humoristisk rolle i ‘Fasade’ (1931). Foto med tillatelse fra Alicia Markova-samlingen ved Howard Gotlieb Archival Research Center ved Boston University.
Født Lilian Alicia Marks i 1910, var innfødte i London en sjenert, seriøs, superlativt dyktig 10-åring da hun møtte mannen som ville endre navn og løpet av livet hennes. Sergei Diaghilev innledet den unge jenta inn i ballettene Russes omtrent fire år etter at hun først hadde observert henne flimrende rundt et kjent studio i Chelsea, umiddelbart og ukarakteristisk tok henne under hans fløy og pleide henne som solistdanser. Det var i denne sentrale perioden med Diaghilevs banebrytende selskap at lille Lily Marks begynte å forvandle seg fra skjermet stjerne til selvforsynt kunstner og satte scenen for en omfattende, primært selvstyrt karriere. Så mye som Markova blir hedret som en mester i håndverket sitt, foreslår Sutton, at hun også skal bli æret for sin banebrytende ånd og medfødte forretningsforståelse.
“Markova klarte aldri å konsentrere seg om dans alene. Hun var også sin egen forretningsfører. Men hun spilte alltid ned forretningsforståelsen for å opprettholde sitt eteriske ballerinabilde på scenen. Hun håndterte kontrakter, ansatt folk, forhandlet lønn - hun gjorde alt. Hun gjorde dette på høyden av karrieren, og forgrenet seg til frilans i førtiårene, den første prima ballerina assoluta som noensinne har gjort det. Jeg forstår ikke hvorfor hun fortsatte å gjøre det hele, og så lenge, bortsett fra at hun elsket ballett så mye. '
Den intense og vedvarende lidenskapen bidro til å endre omfanget av ballettverdenen i Markovas egen tid, og gjenklang fremdeles i dag, nesten et tiår etter hennes død. Den visjonære ballerina hadde ikke bare hender og føtter i begynnelsen av to britiske kompanier som fremdeles trives i dag (Sadlers Wells and Festival Ballets, nå Royal Ballet og English National Ballet), og til redning for den nå internasjonalt anerkjente, årlige Jacob's Pillow Dance Festival, men viet også utallige krefter til å utvide ballettpublikummet, og introduserte befolkninger fra de britiske provinsene til Sør-Afrika for en klassisk kunstform som nesten var helt ny for dem.
Alicia Markova var den første britiske - og første jødiske - ballerinaen som danset lederne i alle russiske klassikere. Hun ble den kjente 'Giselle' i sin generasjon, her i 1942. Foto med tillatelse fra Alicia Markova-samlingen ved Howard Gotlieb Archival Research Center ved Boston University.
Ifølge Sutton, “Hun så aldri ned på en mulighet til å markedsføre ballett ... Hun trodde at det å blande publikum ikke gjorde billedene hennes billigere, det gjorde det bare mer tilgjengelig for alle. Og ved å personlig forholde seg til hverdagslivets liv og drømmer på deres nivå, hjalp hun igjen dem til å forholde seg til ballett. '
Som et resultat av denne sjenerøse, fremtidsrettede filosofien, dyrket Markova et stort, broket mannskap av fans som, i likhet med Sutton, følte en personlig forbindelse til den eksepsjonelle og eksepsjonelt ekte stjernen. Bevis for hennes utrolige innflytelse kan bli funnet i cachen til fanpost som er betrodd Gotlieb Archival Research Center, og i kollektive minner fra Markovas mentorer, kolleger og studenter.
Forresten, Fremstillingen av Markova tilbyr en bonus for både dansere og neofytter, og fletter fortellingene om utallige andre ballettarmaturer med Markovas egne. Som Sutton forteller på en blogg dedikert til boken, 'Markovas liv og arkiver er en Who's Who av de mest berømte koreografene, danserne, Hollywood-stjernene, sceneskuespillere, musikere, kunstnere og fotografer på sin tid.'
Hver og en av disse figurene gis tilstrekkelig oppmerksomhet i Suttons arbeider, men forfatterens penn kommer aldri langt fra motivet hennes. 'Det er en helvetes historie,' sier Sutton, 'og en som jeg ikke kunne motstå å dele.'
Klar til å lese? Lær mer om Alicia Markova, Tina Sutton og Fremstillingen av Markova på themakingofmarkova.com .
Foto (øverst): Da Alicia Markova dukket opp i det populære TV-variasjonsprogrammet Showet ditt av show i 1952 innstilte 30 millioner amerikanske seere seg. Her øver hun med showets koreograf James Starbuck. Foto med tillatelse fra Alicia Markova-samlingen ved Howard Gotlieb Archival Research Center ved Boston University. Alle bilder levert av Tina Sutton.
