To dansere, begge i rullestoler, den ene kryper fremover og den andre buer ryggen mens hun blir dratt langs gulvet. En solnedgang dukker opp bak dem. Alice Sheppard og Laurel Lawson fra Kinetic Light. Foto av MANCC / Chris Cameron. 3. desember 2020.
Via University of Minnesota Northrop, co-presentert av Walker Art Center.
Mennesker begynte å danse for å få kontakt med den naturlige verden rundt seg, så vel som med hverandre. Uten de skapningskomfortene vi kjenner i dag, var de på innfallet av naturens avgang og strømning. Livet, på et spektrum, skiftet fra harmoni til spenning med den naturlige verden - som de var avhengig av for å overleve. Kinetic Light’s AVSTAMNING , inspirert av Rodin-skulpturen fra 1890, Venus og Andromeda , utforsket og illustrert ebbs og strømmer av harmoni-spenning dualiteten. På et annet nivå var det også dypt forbundet med bilder og energier i den naturlige verden. Spennende og minneverdig, som nevnt i en introduksjon til verket, utforsket og illustrerte kunstnerne i selskapet hva det betydde å gjøre alt dette med 'hensynsløs forlatelse' - alt praktisk talt i et fantastisk filmet program.
Lysene kom opp på Alice Sheppard som holdt seg på toppen av en enorm rampe, hendene utforsket og startet bevegelse. Hun forlenget seg og snurret for å endre retning og svingte seg gjennom ryggraden med musikalske toner. Det oppstod en spenning mellom de skarpe tonene og den langsommere melodien og engstelig, hoppende harmonilinjen. Mens Sheppard videre utforsket strukturen, dukket det opp en andre danser bak den - Laurel Lawson. Fantastiske bilder av nattehimmelen, designet av Michael Maag, fylte bakteppet hele veien.
phoenix liste skuespiller alder
To dansere i et løft balanserer med brede armer, rullestolhjul snurrer, mens den andre støtter henne med åpne armer. En stjernehimmel fyller bakgrunnen. Alice Sheppard og Laurel Lawson fra Kinetic Light. Foto av BRITT / Jay Newman.
Sheppard skiftet for å flytte til et lavere nivå et øyeblikk. Da hun beveget seg litt fra gulvet, som om det var flytende, var det en effekt av svømming - utdypet av de bølgelignende lyseffektene over scenen. Hun forsvant bak strukturen, og Lawson fortsatte effekten av at Sheppard hadde begynt, og steg til slutt tilbake til strukturen. Senere lå hun liggende mens hun lå under Shepard, mens kroppene deres var parallelle. Sheppard nådde ned mot Lawson, og det var et ømt menneskelig øyeblikk. En del av meg ønsket å puste med den litt lenger. Maags fantastiske visuelle effekter gjorde meg oppmerksom på at snart nok lyseffekter av trær, åser - i kombinasjon med den mystiske poengsummen - fascinerte meg.
Kostymene deres var også fantastiske gyldne bretter, og fargerik sminke fremkalte en gud av gudinnene i den antikke verden. Et tonalt skifte kom med det ordspråklige “smellet” da Lawson, bøyd bakover mens hun rullet fremover i rullestolen, kolliderte med Sheppard. Musikken fikk fart og intensitet, og de to danserne utnyttet fysiske lover for å spinne hverandre gjennom verdensrommet. Jeg kunne begynne å se personlighetene og karakterene til disse to danserrollene stivne, noen ganger i spenning, men også utfyller hverandre - to deler skaper en harmonisk helhet, akkurat som kroppene deres balanserte hverandre i partnerskap.
Da Sheppard falt ned et nivå fra den hevede strukturen, kom haveffektene tilbake - og vannet krøllet fra katalysatoren til hennes sprut. Likevel strålte stjernene og konstellasjonene over. Harmonien til alle de naturlige elementene, i harmoni med disse to flytterne, slo meg visceralt. Med begge danserne på scenen igjen, kom spenningen mellom de to karakterene igjen, men det virket som snart som ble energi i kroppen og i deres rom. I rullestolene rullet de fremover og falt tilbake, armene åpne og kister mot nattehimmelen over. Den visuelle effekten av lysmønstrene over huden og kostymene var fascinerende med en arm oppover.
hjerte sjel sko
Motvekt ved å snu sammen, presse hverandre for å skape en Newton Balls-effekt på strukturens skråning, hadde deres sammenstøt utviklet seg til symbiose. Konstellasjonsformer fylte snart scenen og en levende solnedgang fylte bakteppet, og dypet følelsen av naturlig harmoni. De pakket langsomt armene rundt hverandre. Kraften til menneskelig berøring her var til å ta og føle på. Senere monterte Lawson rullestolen til Sheppard. Etter å ha forlatt henne, rullet hun seg frem for å bli støttet av Lawsons armer, svevende parallelt med gulvet. Flytende lemmer gjorde skygger over det mørke, falmende solnedgangsbakgrunnen på en måte som var visuelt fengslende.
Lysene har stått opp, de steg raskt til toppen av rampen. Et vakkert koreografisk valg var hvordan de i sin tur løftet hverandres kister fra gulvet fra biceps, armene holdt i en vinge som det var som om de hjalp hverandre med å fly. Et annet fantastisk øyeblikk var Lawson som balanserte Shepard mot ansiktet fremover, føttene stiger opp fra bakken. Hun falt sidelengs til hun falt på skrå overflaten og rullet ned til laveste nivå.
To dansere, i omfavnelse: den ene legger seg på magen ved kanten av en rampe og holder partneren mens den andre lener seg tilbake. Rullestolene deres skinner i lyset. Alice Sheppard og Laurel Lawson fra Kinetic Light i ‘DESCENT’. Foto med tillatelse fra Disability Dance Works / Kinetic Light.
Senere satt Sheppard på sitt høyeste punkt, falt bakover og - med lyden av et sprut - så ut til å ha falt i havet. Lawson så over kanten med et uttrykk for sjokk, og krøllet seg deretter opp i fosterstilling som i dyp tristhet. Likevel var Sheppard snart tilbake! Å se ut til å være jockey for posisjon, balanserte hun og Lawson igjen med hverandre med Sheppards rullestol. Lawson kom snart tilbake i sin egen rullestol, de beveget seg rundt i rommet og i mønstre og i hastigheter som føltes reflekterende av en slags blanding av harmoni og spenning som de to hadde funnet før.
Overheadskudd brakte enda mer dynamikk til de visuelle effektene her - en isete fjelltopp som fyller scenen. Denne effekten forsterket følelsen av de store fjellhøydene, selv om jeg lurte på om det også kunne vært et estetisk verktøy å bruke på tidligere punkter i filmen. Kanskje det kan ha ødelagt effekten her, i forbindelse med høydetemaet. Også i det temaet med bratte høyder var Sheppard balansert på Lawson i rullestolen. Både mitt sinn og min sjel gledet seg over deres kommando over den komplekse fysikken som var til stede her og i deres innstilling til hverandres kropper.
emily hendry
Rett etter det ga slutten meg enda mer for sinnet og sjelen å tygge på. De to utøverne så ut over kanten av det høyeste punktet i scenestrukturen, som om de så ut over en avgrunn. Så ble lysene mørke, og studiepoeng begynte å rulle. Etter å ha utforsket og opplevd så mye, var mye annet fremdeles igjen å krysse. Slikt kan være livet til en kunstner, og alle som våger å leve dristig, kreativt og fullt ut. Hjertelig takk til kunstnerne i Kinetic Light for å minne meg om den viktige sannheten.
Av Kathryn Boland av Dance informerer.
