Larissa Gerszke og Craige Dionne i 'Love Rocks'. Foto av Steven Pisano. Joyce Theatre, New York, NY.
22. januar 2020.
Complexions Contemporary Ballet, nå i sin 26thåret, er fortsatt et av de ledende moderne ballettselskapene. Dens oppgave - å skape banebrytende kunst som overgår tradisjonelle grenser og forener kulturer, metoder og stiler fra hele verden. Selv om jeg vil hevde at Complexions ikke er så revolusjonerende som i 1994 (i dag ser vi ikke-binær partnerskap, mangfoldig rollebesetning, populærmusikk og sammensmeltede dansesjangre i ballett så vel som i musikkteater, hiphop og moderne dans), jeg lurer på om den kanskje oppfattede “fiaskoen” faktisk har løftet selskapets berømmelse. Du kjenner komplekser når du ser det - lemmer som ser ut til å fortsette for alltid, upåklagelig teknikk (og en vakker evne til å spille mot den 'klassiske' teknikken), 180 ° utvidelser, først og fremst klassisk partnerskap (dvs. en mannlig danser som støtter kvinnelig danser), flere piruetter som stopper på en krone, presist, men likevel flytende ensemblearbeid og en slags mystisk rokontroll gjennom det hele. Publikum kommer til å se komplekser fordi de til en viss grad vet hva de kan forvente ... den signatur Desmond Richardson-stilen i en mer konvensjonell, moderne ballett sammenstilt med et aktuelt og trendy performance-stykke.
Larissa Gerszke og Jared Brunson i ‘Bach 25’. Foto av Sharen Bradford.
22. januar hadde jeg privilegiet å se komplekser opptre Bach 25 og verdenspremieren på Love Rocks på Joyce Theatre. Bach 25 er det jeg vil vurdere mer typisk Komplekser. Som en anmelder beskrev det, ligner danseklærne / shorts-iført dansere italienske marmorstatuer. Og hvis dansernes kropper er skulpturer, så er prestasjonene deres olympiske. Parret med den klassiske Bach-poengsummen, Bach 25 føles som om du går inn i et kunstverk.
Jillian Davis og Khayr Muhammad i ‘Love Rocks’. Foto av Justin Chao.
phil heath wiki
Act II, verdenspremieren på Love Rocks (med Lenny Kravitz-musikk), tar en vending fra Complexions ’mer“ klassiske ”samtid av Act I, men gir ikke den samme sjokkverdien eller historien som Stardust (2018, med David Bowie-musikk) eller Våknet (2019, en mye mer politisk drevet aktuell ballett). Bevegelsesordforrådet til Love Rocks lever ikke helt opp til den drivende rock'n'roll Kravitz-poengsummen. Hadde jeg hatt på meg ørepropper, ville det vært vanskelig å skille Act I fra Act II (minus kostymeskiftet fra naken leo til black toile skjørt).
Jeg vil alltid se frem til å se Complexions utføre. Dansernes teknikk og virtuositet kan ikke sammenlignes. Har en oppdrag å konsekvent være banebrytende show etter show er urealistisk. Uten 'hvorfor' vil nytt arbeid bare være 'det samme, men annerledes'. Komplekser vil fortsette på reisen til sitt oppdrag ved å gjøre det selskapet gjør godt mens de utvikler seg organisk (i stedet for formelt) med tiden.
Av Mary Callahan fra Dance informerer.
anbefalt for deg
