Tony Bougiouris i Mats Ek's 'The Appartement'. Foto med tillatelse fra Bougiouris. Den ikoniske teknologigiganten Steve Jobs bagatelliserte overraskende nok viktigheten av selve teknologien, og sa at 'det som er viktig er at du har tro på mennesker ... og hvis du gi dem verktøyene , de vil gjøre fantastiske ting med dem. ' Danseren og koreografen Rick Tjia så et behov for en ny teknologi i danseverdenen, som han har sett på som i stand til å styrke dansere og koreografer til å gjøre fantastiske ting.
Han gikk sammen med Roma Saladino og André Faleiros for å skape det nye Koreografi på nettet , en ny skyplattform som gjør det mulig for koreografer å selge rettighetene til koreografien til de som er innenfor et kjøpesamfunn på nettstedet. Den vil ha mange funksjoner på sosiale medieplattformer, for eksempel muligheten til å 'like' eller 'elske' visse koreografioppføringer, så vel som visse verk 'trending'. Etter en periode med betatesting vil plattformen være åpen for publikum. Tjia er administrerende direktør / president for virksomheten.
peter macnicol søster
Rick Tjia. Foto av Michael Slobodian.
Koreografer vil åpne en konto med grunnleggende informasjon om seg selv og en snelle om sitt arbeid. De vil deretter legge ut videoer av seg selv eller en assistent som underviser i koreografien for et bestemt arbeid av dem. De vil også liste opp grunnleggende informasjon om stykket - som stemning, stil, antall dansere i verket og partitur / musikk som brukes. Kjøpere, som også vil lage sine egne profiler, kan søke i verk etter disse kriteriene.
For eksempel, hvis en dansepedagog eller studioeier trenger et jazzstykke for 10 dansere, vil han eller hun være i stand til å søke i systemet for koreografi i henhold til disse behovene. Medarbeidere som arbeider for Choreography Online vil rangere vanskeligheter med brikker, fordi de vil ha en referanse for hvor vanskelige verk er i forhold til resten av arbeidet på plattformen. Kjøpere vil også kunne søke etter denne beregningen.
Tjia forklarer hvordan en hovedfordel med plattformen er å tillate hvem som helst, hvor som helst i verden, å kjøpe verk av en koreograf hvor som helst ellers i verden. Han siterer de betydelige kostnadene ved å fly en koreograf til en annen del av landet, eller til og med halvveis rundt i verden, og deretter ha dem i bosted, for å sette i gang arbeidet sitt. 'Tenk på plattformen som en Shutterstock for koreografi,' forklarer han og henviser til plattformen som fotografer kan selge rettighetene til fotografisk arbeid til alle som har internettforbindelse og penger til overs.
Det hele startet på Youth America Grand Prix , da Tjia la merke til at koreografi ikke utmerket seg som danserne. Han spurte om denne dynamikken og ble fortalt at de fleste studioene ikke har mulighet til å fly i koreografer av topp kvalitet for å jobbe med disse svært talentfulle danserne. Som plantet frøet til ideen om Choreography Online. Etter å ha snakket med de to snart grunnleggerne, bestemte de seg for å gå for det.
hvor høy er ryan paevey
'Vi trodde det var best å ha tre medstiftere, for hvis du har to og er uenig, er du i en blindgate,' forklarer Tjia. Den første ideen for å bygge plattformen var å strikke eksisterende tjenester sammen, forteller han. Da fant medstifterne at det var gjennomførbart, og omtrent den samme kostnaden, å bygge en ny plattform fra grunnen av. 'Så det var det vi bestemte oss for å gjøre,' sier Tjia litt latterlig.
I tråd med begynnelsen på elitedansopplæringen, ser Tjia plattformen som potensial for å forbedre dansedanningen. 'Det vil tillate koreografisk arbeid å komme seg ut mer, og utviklende dansere kan lære arbeidet og vokse,' uttaler han. Han deler analogien med at musikkstudenter ikke bare studerer og utfører verk fra lokale lærere og venner, men også mestrer komponister - så hvorfor skulle det ikke være det samme for dans?
Tony Bougiouris, Choreography Online's markedssjef, er enig i at plattformen kan anspore læringsvekst hos dansestudenter. 'Det kan gjøre at studenter utenfor kreative klynger, som New York City og Los Angeles, kan bli utsatt for forskjellige stiler og noe nytt,' bekrefter han.
Tjia mener også at koreografi på nettet har potensial til å la dansverk få et mer fruktbart liv. 'Noen ganger danser koreografer og jobber med dem i lange timer i uker eller til og med måneder, og så sitter de bare der og samler støv,' sier han. Med denne plattformen kan de imidlertid sette arbeidet sitt i arbeid for dem - for å si det - på mer kontinuerlige måter, hevder han.
I tillegg til, utover koreografisk arbeid å 'komme seg ut' mer, vil plattformen tillate 'kryssbestøvning på tvers av nasjoner,' legger Tjia til. Disse fordelene, og relaterte som effektivitet og markedsandel (med andre ord, kunder som kommer til et sentralt sted), kommer fra mengden av sosiale medier. Til tross for disse fordelene med sunn fornuft, har noen koreografer hatt bekymringer: 1) at arbeidet deres vil bli redusert uten at de er til stede ved prøvene, og 2) at studioer og kunstneriske ledere vil gi dem i oppdrag å jobbe med dansere personlig sjeldnere.
Tony Bougiouris.
Tjia har svar på begge bekymringene. Han ser på kjøp av rettigheter til bestemt arbeid som en katalysator for studioeiere eller kunstneriske ledere til en dag å få inn koreografer til å jobbe med dansere direkte. Dermed har plattformen potensialet til å generere mer betalt øvingstid for koreografer, snarere enn mindre. Han legger til hvordan den uheldige effekten ikke har skjedd i andre kunstformer. 'Det er som å la koreografer gi eksempler på arbeid, slik alle selskaper gjør,' sier han.
Bougiouris siterer også vanskeligheten for unge koreografer å generere konsistente inntekter fra deres koreografiske arbeid. 'Det virker vanskelig å si, men lidenskap betaler ikke regningene,' sier han. Det er sant at koreografi på nettet er en måte for dem å ikke bare få navnene sine der for å hjelpe til med å bygge levedyktige karrierer som dansemakere, men det er også en praktisk måte å få inn inntekt akkurat nå - når de kanskje trenger det mest. 'Jeg vil heller se at unge, økonomisk sliter koreografer tjener litt penger enn ingen, selvfølgelig,' hevder Bougiouris saklig. 'Det er opp til dem å komme seg ut der, men vi kan hjelpe dem å ha mer kontroll over skjebnen sin gjennom denne plattformen.'
lovette
Tjia siterer også bekymringer over plagiering, men bekrefter likevel at medstifterne - to koreografer og en musiker - er følsomme for det problemet, og har skapt plattformen deretter. Videre mener han at folk flest foretrekker å betale for andres arbeid i stedet for å plagiere. Det kan bare være oftere med den enkle og bekvemmelige koreografien på nettet vil tilby.
Både Tjia og Bougiouris har flere ideer om hvor de vil se det hele, for eksempel en mer konkret nettverksplattform der selskaper og studioer kan ansette koreografer, når denne første grunnleggende funksjonen kommer av banen. 'Vi ser dette som potensielt å gå i mange forskjellige retninger,' forklarer Bougiouris. Han bekreftet at ingen av disse retningene innebærer å erstatte en-til-en-tid med en lærer eller koreograf. Snarere er det å bidra til å skape meningsfulle forbindelser i danseverdenen, og la koreografer være mer økonomisk stabile.
'Jeg vet at vi flyr i møte med tradisjonen ... men verden endrer seg, og teknologien er i endring , og jeg ser bare ikke hvorfor vi ikke tar det det kan gi oss og bruker det, sier Tjia. Innovatørene av Choreography Online anerkjenner at det ikke tjener dansekunsten, og heller ikke de som elsker det, å holde seg stillestående når verden snurrer fremover, stadig raskere.
For å lære mer om koreografi på nett og for å registrere deg, besøk koreografi. online .
tahnee welch nettoformue
Av Kathryn Boland av Dance informerer.
